《狐妖小红娘·月红篇》初评：剧本才是一剧之本

发布时间：2025-12-09 14:01:46 来源：宿州市某某广告培训中心 作者：综合

在腾讯视频的狐妖红篇《庆余年2》播了个如火如荼、横扫全网之际，小红爱奇艺派出了《狐妖小红娘·月红篇》出战，娘月佳木斯市某某搬家有限公司以女频大IP对打男频大IP，初评才剧想来是剧本存了不愿对家独美的心思的。

该剧播出首日，狐妖红篇在爱奇艺站内热度值为7225，小红系爱奇艺2024最高首播热度；第二日的娘月战绩，截至发稿前，初评才剧已破爱奇艺站内8500热度值。剧本

这些自然算好成绩，狐妖红篇但作为85花领衔、小红国漫大IP、娘月大制作班底，初评才剧加上从制作之初便开始营销不断的剧本S+大剧，这个首战成绩，还不够惊艳，离真正的大爆剧，尚有距离，跟《庆余年2》更是没法相提并论。毕竟，如今《庆余年2》的市占率数据已经断层第一到了匪夷所思的地步。

《狐妖小红娘·月红篇》的佳木斯市某某搬家有限公司首日热度值海报

实话实说，作为玄幻仙侠，《狐妖小红娘》在制作上没有问题，延续了恒星引力一贯在古装剧赛道上的精良审美，该剧在制作期内的屡次出圈，也多是因为好妆造。特效方面，目前看来也是钱花在了刀刃上。而演员方面，从剧集类型角度来说，表演尚在框架之内，不过不失（但也毫无可吹之处）。

但仅从前四集来说，该剧剧本属于典型的“行活”里中等偏下水平：事儿能讲明白，逻辑没问题，但剧情无亮点，人物没有吸引人之处，人物关系更是顺撇。

四集之中，观众能了解到：涂山大设定、涂山三姐妹的关系和人设、男女主的人物关系及前史，眼下的危机。你说编剧没好好写？都写了。可这样看下来，剧情宛如流水账，场场都是画面精美的过场戏，也看不到立人物魅力、个性的有效单场戏，更别说在男女主情感推进上，给出什么让人眼前一亮、心头一动的精彩互动和反复拉扯。

涂山三姐妹

其他的问题倒也罢了，作为古偶剧，比较要命的是男女主的情感推进，男主已经有对女主情根深种的趋势，但这个感情的来由和脉络，却完全没有展现清楚。明明这种男女主情感推进，是编剧创作中的重中之重，需要阶段划分清楚、高光打点精确才能成立，可《狐妖小红娘》在这方面却着实略显草率。一般来说，古偶剧情感可以不求快，但一定要把该有的心动点、主角之间的吸引点、拉扯感做足。

杨幂 饰 涂山红红

龚俊 饰 东方月初

如果要求节奏快，要迅速建立情感，也可以，但要在短篇幅中做到情感建立的合理，就要设置特殊的情景或者人物关系。拿《长相思》举例，涂山璟几乎算是开场就对女主情根深种了，但其动心原因是明确的：被女主所救，从一个废人悉心照顾多年，逐渐恢复健康。

其实这个男方被女方所救，日久生情的情景，和《狐妖小红娘》中男女主关系是有相似性的，但不同于《长相思》，女主救男主后的长期付出，《狐妖小红娘》一组组蒙太奇配着古风音乐给得飞起，也没有给出打动观众的细节刻画，让人感觉到女主在男主心中的重要性、男主对女主的依赖信任等等，反而在交代了女主救男主这个行为除了善意之外，也另有所图。

小月初这个演员，演得不错。

其次，男主一出场是儿童身份，前几集中，很多相处戏观感比较接近师生、母子。这就等于，把本来可以用作男主动心原因的“救命之恩”“日久生情”给浪费了。那现在，三集，男主就对女主动了心，就只能找别的理由，找不到，就只能硬写，比如氛围渲染一下，看个灯会，逛个夜市，慢镜头正反打对脸一拍，周深之类的BGM王者歌声一起，意思到了，男主动心了。

恕我直言，这种糊弄事儿的“始于颜值”“情不知所起”的动心，在古偶剧中是最偷懒的写法，最不走心的情感戏，就属于把创作的主动权和责任全部让渡出去，指望各位粉丝们“硬嗑也是嗑”呗。

《狐妖小红娘》开播，爱奇艺的客户端高调打出这样的宣传语：“高甜养成系！年下奶狗用烤鸡拿捏妖仙姐姐”。“养成”“年下”“姐狗”，这个项目的卖点是什么，我看爱奇艺和制作方心知肚明。但问题是，目前几集看来，这几个标签是一个都没成立。

“养成”的看点是什么，是按照自己的理想塑造另一个人的肉身与灵魂，其政治不正确和违背道德伦理之处，咱们先不做讨论，单就这种情感模式来说，其看点在于上位者一方（通常是更年长一方）通过权力、地位、经验等有利因素，对于下位者（通常是更年少一方）长期施加影响力，塑造ta的三观，控制ta的情感和情绪，将其养成为对自己高度依恋的“忠犬”。其天然的禁忌感和道德模糊地带，才是这种情感关系的戏剧性所在。

年下养成系西皮

而《狐妖小红娘》中，这种关系并未在男女主之间建立起来。那么国产剧中有没有将这种禁忌的“养成”关系建立起来的呢？有。一部老剧《策马啸西风》，俞飞鸿饰演的女主将吴京饰演的男主从小养大，把他养成了一个会一脸天真地对她说“姐姐让我杀的人，他就该死”的绝对“忠犬”。当这种畸形的依恋建立之后，随后无论是年下者反抗逃离，或是翻身掌握这段关系的主控权，都会让这组人物关系充满冲突和拉扯。

而“年下”和“姐狗”，看点依然是情感关系中的权力逆转，年下看似是女性居于情感的上位，这就是所谓的“我也不想的，可他叫我姐姐”。而“姐狗”则是这种情感关系中的再一次权力转换，看点在居于弟弟位置的男性，如何抢夺情感主动权，这又是所谓的“有的人长得奶，但心野啊”。别看网络金句俗，但概括准确。而《狐妖小红娘》几集之内，都推到男主对女主明确动心了，这些拉扯和看点，有那么一丝丝的精彩呈现吗？没有。

别怪我在情感戏上如此苛刻，实在是在玄幻古偶这个女频赛道里，情感戏就是最大卖点。对家《庆余年》即使情感戏差（这一季，王倦甚至情感戏也写出了一对热门CP大皇子和北齐公主），还有权谋、武打、喜剧、逆袭。你女频剧情感戏写得不用心，那还有什么可看的呢？涂山狐族OOTD（每日穿搭）？就这，跟《庆余年2》打擂台？我都要怜爱爱奇艺了。

有一说一，胡连馨饰演的涂山容容，是真的挺美。

女频S+剧不重视编剧，是我之前一贯的观察。去搜了搜《狐妖小红娘》的编剧信息，发现很有趣，无论是百度百科还是豆瓣主创表，都不见编剧姓名，好不容易在片头字幕中，才找到了编剧信息：韩佩贞，代表作《醉玲珑》《暮白首》《听雪楼》等。

这实在是很熟悉的一幕，很多古偶S+的编剧，要么是集卡式的一连串还要分个“初稿编剧”“二稿编剧”“终稿编剧”，要么是不受重视在宣传中提也不提。明明剧本是一剧之本，但这个类型题材体量里，编剧端到底是如何在进行生产，往往是一团混沌。造成了一种古偶题材中让人很百思不得其解的状况：A、B级项目时有剧本用心给人眼前一亮之感的作品（比如《御赐小仵作》《传闻中的陈芊芊》等）；而S+项目，却往往出现剧本行活混事儿，甚至很差的“丑东西”（比如《镜·双城》《安乐传》《千古玦尘》等）。

此处应艾特王一栩@爱与和平的小胖子，剧本才是一剧之本，听听劝吧！

曾经有业内的朋友告诉我，有的古偶制片方（此处非特指《狐妖小红娘》）在码盘时，很容易觉得自己顶流都敲到了，剧本啥的差不多得了吧，甚至为了争夺话语权，恨不得宫斗式的在剧本端腥风血雨党同伐异。一切努力并非围绕创作初衷而进行。那么到底是不是“差不多得了”，观众的口碑会给出答案。

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